福建東南2013春拍 當代工藝專場拍品一組
田黃石九螭獻寶印章 重282g 福建東南2012秋拍 成交價格：1035萬元
潘驚石作善伯洞石《瑞獸戲子圖》方章 福建東南2012秋拍 成交價格：40.25萬元自從文化產(chǎn)業(yè)被國家列為未來的戰(zhàn)略發(fā)展方向，并逐漸成為經(jīng)濟新的增長點之后，文化產(chǎn)業(yè)受到各路資本的青睞。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的細分領(lǐng)域，在近年拍賣 市場諸多天價藝術(shù)品的刺激下，也成為資本投入的一個時髦的選擇，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計顯示，2011年舉辦中國藝術(shù)品拍賣的總數(shù)達到357家，比2010年多 出136家，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的投資熱度由此可窺一斑。不過遺憾的是，新增資本顯然沒有做好應(yīng)對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)周期變化的準備，至2012年秋拍，參拍的拍賣公司數(shù)量銳 減為283家，行業(yè)之殘酷同樣令人咋舌。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)如何切入并立足，成為產(chǎn)業(yè)投資者亟待思考的話題。我們試將目光聚焦東南一隅，以區(qū)域性市場的發(fā)展為例，探 索當代工藝美術(shù)該如何撬動福建文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。
資源匯聚區(qū)域優(yōu)勢，市場分化格局迥異
國內(nèi)藝術(shù)品收藏市場經(jīng)過多年演變，京、滬、杭三地一直是行業(yè)的焦點所在，福建地處東南一隅，似乎在行業(yè)中并沒有突出的地緣優(yōu)勢，不過在某些細分市場中， 福建卻擁有不可忽視的話語權(quán)，比如福州，是壽山石的原產(chǎn)地；比如莆田，是國內(nèi)紅木資源的集散地和紅木古典家具的重要加工地；比如德化，是中國瓷文化的發(fā)祥 地和三大古瓷都之一；除此之外，福建的石雕、木雕、竹刻、漆藝等各個門類豐富多彩，是名副其實的工藝美術(shù)大省。只是正如國內(nèi)大多數(shù)行業(yè)一樣，大而不強始終 是行業(yè)發(fā)展的桎梏，如何沖破藩籬，也是業(yè)界時常探討的問題。
福建的優(yōu)勢在于資源，其中包括原材料資源和工藝美術(shù)創(chuàng)作資源。比如壽山石雕和紅木家具，這兩方面的資源可謂得天獨厚，然而吊詭的是，這兩個優(yōu)勢門類在國 內(nèi)藝術(shù)品市場中的境遇卻有不小的差別。相對而言，壽山石的收藏具有一定的局限性，市場起步較晚，而紅木家具的消費群體較為龐大，市場基礎(chǔ)較好。不過就目前 的市場格局而言，壽山石的市場發(fā)展趨勢蒸蒸日上，十年之間，壽山石拍賣市場中從無到有，逐步擴張，據(jù)福建省民間藝術(shù)館統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2009年壽山石拍賣 市場規(guī)模尚不足5000萬，至2011年市場規(guī)模峰值已達4.1億元，幾可與和田玉雕、當代藝術(shù)陶瓷、紫砂等門類比肩；從市場格局來看，福建本土拍賣行福 建東南拍賣將壽山石雕作為其主營業(yè)務(wù)并始終保持規(guī)模優(yōu)勢，其影響力還輻射全國，國內(nèi)重要拍賣行如中國嘉德、北京保利、西泠拍賣等機構(gòu)均把壽山石雕作為常設(shè) 專場來運營。不僅如此，壽山石拍賣市場的火熱還帶動和促進了一級市場的蓬勃發(fā)展。據(jù)福州實地調(diào)研觀察所見，福建東南拍賣期間，壽山石一級市場活躍度明顯提 升，而業(yè)界也將東南拍賣的成交數(shù)據(jù)視為風(fēng)向標，建立起較為清晰的價格結(jié)構(gòu)體系?？梢哉f，壽山石已經(jīng)躋身國內(nèi)藝術(shù)品收藏市場的重要門類，未來成長空間明確。 反觀古典紅木家具，福建同樣兼具原材料集散地及重要加工基地的雙重優(yōu)勢，不過其市場話語權(quán)卻拱手讓人，不僅拍賣市場上默默無聞，一級市場中知名企業(yè)的品牌 定位也與北京、上海等地同類企業(yè)有著不小的差距，頗為遺憾。
文化附加值決定市場導(dǎo)向，專業(yè)服務(wù)構(gòu)筑產(chǎn)業(yè)價值
通過公開的市場信息和數(shù)據(jù)綜合分析，造成上述市場分化格局的因素不外乎兩個層面，一是文化附加值，二是專業(yè)服務(wù)。古典紅木家具行業(yè)中“家青制器”、“上 下”等品牌就是充分利用新穎的設(shè)計和高超的制作工藝將紅木原材料的文化屬性充分發(fā)揮，形成獨特的品牌效應(yīng)。而國內(nèi)大部分紅木家具的制作企業(yè)仍困守在投資原 材料并進行初級工業(yè)化加工的思維定式中，不僅禁錮了自身品牌的成長，也使得區(qū)域優(yōu)勢不在，將對市場的導(dǎo)向性作用拱手讓人。福建具有資源性優(yōu)勢的工藝美術(shù)門 類中，古典紅木家具、德化陶瓷等品類或多或少都陷入這樣的困局，唯獨壽山石的市場境遇脫穎而出，有著不錯的市場反饋。
壽山石從地域性很強的收藏品種發(fā)展成為拍賣市場中重要的收藏品類，文化的引導(dǎo)和推廣起到了至關(guān)重要的作用，這其中，福建本土拍賣機構(gòu)福建東南拍賣做了非 常細致的工作。首先，在壽山石拍賣市場的初始階段，為培育市場，福建東南最早承諾保真拍賣，有效的提升了行業(yè)準入門檻，對規(guī)范行業(yè)秩序有著積極的促進作 用；隨后，在市場成長期，東南拍賣提出“收藏回歸審美，藝術(shù)融入生活”的收藏理念，開始舉辦“壽山石雕珍品夜場”專場拍賣，這一專場不以拍品價格為衡量上 拍標準，而是綜合考慮拍品的材質(zhì)價值和藝術(shù)價值，在審美的層面對藏品進行嚴格篩選，以期通過收藏家的審美需求引導(dǎo)市場。這一專場自2010年秋拍設(shè)立以 來，連續(xù)多年100%的成交結(jié)果也證明了他們對于收藏趨勢的判斷，目前這一專場已經(jīng)成為福建東南拍賣的品牌專場。隨著國內(nèi)拍賣巨頭對壽山石的關(guān)注和推廣， 目前壽山石拍賣市場逐漸成熟，而福建東南再次提升自身的文化含量，以做文獻的態(tài)度制作拍賣圖錄，記錄當代壽山石文化，做當代工藝美術(shù)的見證者，這種對文 化、藝術(shù)的尊重和引導(dǎo)立刻得到業(yè)界及收藏愛好者的共鳴，在2012年國內(nèi)藝術(shù)品市場整體回落的大環(huán)境中，在業(yè)界及藏家的鼎立支持下，仍取得了非常穩(wěn)健的成 交結(jié)果。有市場評論分析：目前壽山石雕刻藝術(shù)的風(fēng)格趨勢已經(jīng)從精致轉(zhuǎn)變?yōu)檠胖拢@種轉(zhuǎn)變的背后其實與壽山石雕刻藝術(shù)家的努力和相關(guān)機構(gòu)的文化引導(dǎo)有著緊密 的聯(lián)系。除此之外，隨著市場規(guī)模的擴大發(fā)展，除了壽山石交易環(huán)節(jié)之外，相關(guān)機構(gòu)圍繞壽山石行業(yè)還衍生出展覽策劃、市場調(diào)研、鑒定評估、抵押貸款、投融資以 及文化推廣等服務(wù)項目。完整的市場服務(wù)體系對于提升產(chǎn)業(yè)整體價值都有著直觀的促進作用。
資源為王促使產(chǎn)業(yè)升級，文化需求撬動行業(yè)發(fā)展
在“資源為王”的時代里，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)同樣要遵循資源優(yōu)先的原則。尤其是當代工藝美術(shù)行業(yè)，一是要保護現(xiàn)有幾近枯竭的原材料資源，二是需要對有限的資源 進行高效利用，核心的問題就在于如何提高文化附加值，使原材料資源從初級產(chǎn)品演變?yōu)楦吒郊又档乃囆g(shù)品。這個過程，不僅需要創(chuàng)作制造環(huán)節(jié)提升文化含量，同樣 需要相關(guān)機構(gòu)對文化需求進行必要的引導(dǎo)，提升消費群體的審美，以需求影響市場走向。壽山石行業(yè)的高速發(fā)展已經(jīng)給我們提供了一個有效的、可實踐的成功案例， 借鑒或復(fù)制壽山石行業(yè)的經(jīng)驗，或許可以盤活福建工藝美術(shù)行業(yè)的資源優(yōu)勢，并以此撬動當?shù)匚幕囆g(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。對于文化產(chǎn)業(yè)來說，或許可以下這樣的結(jié)論：誰 完成了文化的建設(shè)，誰就掌握了市場的話語權(quán)，文化需求決定了市場格局，也決定了產(chǎn)業(yè)布局。(來源：《藝術(shù)市場》六月刊 文/萬江 圖/福建東南拍賣)
